Пантомима » Гедрюс Мацкявичюс-некролог
Гедрюс Мацкявичюс (18.05.1945 - 12.01.2008)
Гражданская панихида по скончавшемуся 12 января режиссеру Гедрюсу Мацкявичюсу начнется в среду, 16 января в Центральном доме актера в 10:30 мск. В тот же день известный мастер будет похоронен на Хованском кладбище.
Театральный режиссер, заслуженный деятель искусств Росcии Гедрюс Мацкявичюс скончался в 6 часов утра на 63-м году жизни после тяжелой и продолжительной болезни. Он был болен рассеянным склерозом в прогрессирующей стадии, которым страдал на протяжении девяти лет.
Мацкявичюс был широко известен как создатель и руководитель уникального театрального коллектива - московского Театра пластической драмы. Мацкявичюс совершил подлинный переворот в мире театра, подняв пантомиму на уровень высочайшего драматического искусства, способного без слов передавать всю глубину человеческих эмоций и философских идей.
Театр был создан в 1973 году. Сначала это была студия при Институте атомной энергии имени Курчатова, а во второй половине 70-х, сменив несколько названий, труппа обрела профессиональный статус.
Выпускник ГИТИСа, занимавшийся у Марии Кнебель (ученицы Константина Станиславского) Мацкявичюс создал в Москве единственный в своем роде театр, который с огромным успехом выступал не только в России, но и гастролировал по всему миру.
Мацкявичюс поставил такие спектакли как «Преодоление» (по Микеланджело), «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» Пабло Неруды, «Красный конь» по мотивам живописи конца XIX-начала XX века, «Желтый звук», который Мацкявичюс создавал вместе с Альфредом Шнитке по мотивам сценария Василия Кандинского.
В последние годы Мацкявичюс репетировал спектакль, посвященный известной российском поэтессе Марине Цветаевой.
Творчество Гедрюса Мацкявичюса, несомненно, надолго переживет автора. 3 февраля в Государственном культурном центре-музее Высоцкого пройдет поставленный им спектакль «Пошли мне сад», передает ИТАР-ТАСС.
Дальнейшее – молчание…
— 14.01.08 10:35 —
ТЕКСТ: "ПАРК КУЛЬТУРЫ"
ФОТО: ZN.UA
Вчера после продолжительной болезни на 64-м году жизни скончался известный режиссер и создатель Театра пластической драмы Гедрюс Мацкявичус.
Фамилия Мацкявичюс в наши дни по большей части ассоциируется с телевизионными новостями и именем Эрнест. Впрочем, словосочетание «постановка Мацкявичюса» тоже рождает в мозгу какие-то туманные ассоциации, которые, впрочем, не приводят ни к чему конкретному. Между тем именно имя Гедрюса Мацкявичюса – отца известного ведущего – внесено в театральные энциклопедии, как создателя уникального пластического театра, в котором актеры не произносят ни слова.
С самого детства Мацкявичюс хотел быть артистом. Это, конечно, вызывало всеобщее непонимание: нормальный советский мужчина должен получить хорошую, серьезную профессию – стать физиком, военным, космонавтом, наконец. На первых порах юношу даже удалось убедить в ошибочности его устремлений – он исправно закончил химфак Вильнюсского университета. Но уже там он попал в студенческий клуб и начал танцевать в хореографическом коллективе. С этого момента дальнейшая судьба Гедрюса была решена.
Вместо того чтобы идти работать по специальности, он пошел в Вильнюсский молодежный театр, а в 1967 году стал «лучшим мимом Прибалтики» по итогам театрального фестиваля.
А дальше Москва, ГИТИС… и создание «Ансамбля пантомимы» в театральном кружке при Институте Курчатова. Это произошло в 1973 году, а уже к середине семидесятых «Ансамбль пластической драмы» под руководством Мацкявичюса успешно гастролировал по всему миру. Разница в названии коллектива была для режиссера принципиальна. Начав как мим, он устал от клоунских ужимок пантомимы и поставил перед своими актерами и, прежде всего, перед собой куда более серьезную цель. Она состояла в том, чтобы, отказавшись от слова как выразительного средства и двигателя драматургии решать художественные задачи, выражать чувства и мысли автора языком тела. Это решение ни в коем случае не носило исключительно формальный характер – оно было продиктовано убеждением Мацкявичюса, что именно молчание, вернее, безмолвие сопровождает человека в ключевые моменты его жизни.
Популярность пришла к новообразованному коллективу уже с первой постановки – спектакля «Преодоление», посвященного Микеланджело. На сцене воплотились не только произведения великого скульптора, актеры сыграли всю его противоречивую натуру и творческие искания. Учитывая, что исполнители не произносили ни слова, это было сильнейшим потрясением для театралов по всему миру.
Все последующие годы постановки Мацкявичюса пользовались неизменной популярностью, а сам он не уставал бросать вызов традиционному театру, разыскивая новые формы и материал для постановок.
В создании спектаклей режиссер прибегал к элементам акробатики, народного танца, заставлял актеров штудировать литературу, посвященную эпохам, о которых рассказывалось в постановках. К примеру, работая над «Красным конем», в основу которого легли картины Дега и Петрова-Водкина, актеры труппы не только учились рисовать и изучали литературу о живописи начала XX века, но по мотивам картин писали отрывки сценария, в которых были заняты. Кроме этого нашумевшего спектакля Мацкявичюс в разные годы ставил «И дольше века длится день» по Айтматову, «Вьюгу» по «Двенадцати» Блока, «Желтый звук» совместно с Альфредом Шнитке по сценарию Канлинского.
В последние годы Мацкявичюс работал над спектаклем, посвященным Марине Цветаевой, но ему помешала болезнь – в последние месяцы режиссер был прикован к постели прогрессирующим рассеянным склерозом. Несколько месяцев назад, когда он оказался в больнице, в блогах и новостные агентствах появились сообщения о сборе средств на лечение, но спасти режиссера не удалось.
Гражданская панихида и прощание с режиссером, создателем уникального Театра пластической драмы Гедрюсом Мацкявичюсом, пройдет 16 января в 10.30 в Центральном доме актера на Арбате. Он будет похоронен на Хованском кладбище.
7.05.2008 00:40
Андрей Яхонтов
Гедрюс из породы кентавров
В начале года не стало Гедрюса Мацкявичюса, выдающегося режиссера, глубокого теоретика искусства, удивительного человека
Рисунок Алексея Меринова
Завтра ему исполнилось бы 63…
Больничная палата. Мужчина средних лет полусидит на больничной койке, в вену из подключенной капельницы сочится лекарство. Две молодые женщины, пришедшие проведать пациента, распростерты на линолеумном полу. Все трое бормочут, кричат, хохочут, спорят. Входит медицинская сестра. И ударяется в крик:
— Больной! Вы в своем уме?
В ответ мужчина с не меньшей яростью возражает:
— Покиньте помещение! Идет репетиция!
Действительно репетиция. Действительно больничная палата. Для Гедрюса Мацкявичюса подобные “сборы труппы” с тех пор, как он заболел, стали привычными.
Он родился в литовской провинции, вдали от очагов культуры, получил профессию биохимика. Соприкоснувшись с волшебством сцены, переиначил собственную жизнь, переехал в Москву, сплотил единомышленников… В чем суть его эксперимента? Слова на подмостках заменял пластикой, хореографией. Это был театр Тишины и Музыки. Он создал его во времена, когда, казалось, невозможно было преодолеть инерцию повтора. Одержимому упрямцу разрешили открыть студию при… Курчатовском институте. Ходатаем выступил академик Александров. Он же выколотил Гедрюсу первое жилье в Москве. Соседом оказался Александр Абдулов. Спектакли “Преодоление”, “Вьюга”, “Красный конь”, “Звезда и смерть Хоакина Мурьеты” перевернули представление о возможностях драматического искусства. Во французской энциклопедии “Люди — достояние ХХ века” появляется статья о Гедрюсе, заокеанские радиостанции приравнивают его к Мейерхольду…
Надо было видеть квартиру, где он, заболев, продолжал работать, квартиру, превращенную в декорацию: огромное зеркало, эскизы постановок, цветы, разукрашенный его собственными руками буфет в кухне… Надо было наблюдать те репетиции.
— Как изобразить кентавра? А как поднимается с земли лошадь? Какую часть она поднимает первой?
— Как изобразить змею? У змеи главное — взгляд. Когда она переводит взгляд, то поворачивает голову…
Откуда он это знал? Может, заприметил на глухом хуторе, где рос? И пытался обессмертить те простенькие картинки, которые многие наблюдают ежеминутно, но не улавливают в них привкуса вечности?
Его последняя работа “Пошли мне сад” в исполнении актеров Веры Смоляницкой (Марина Цветаева) и Анатолия Бочарова (мим) — маленький шедевр. Воздушный поцелуй, посланный гением на прощанье. Спектакль начинается буднично: в свой день рождения Марина Ивановна (которой скоро предстоит болтаться в петле) чистит картошку…
Есть ли алгоритм в действиях Смерти? Какими канонами она руководствуется, выкашивая участки угодившей под ее косу делянки? Замечено: она, как и Бог (Тройственное Лицо), предпочитает тройственные союзы. 3 января умер Александр Абдулов, а 13 января не стало Гедрюса Мацкявичюса. О третьем ушедшем вместе с ними умолчу, но скажу: он тоже долгое время был их соседом по театральной юности и исповедником-собеседником.
Древние мифы о богах, полубогах, титанах и кентаврах — не вымысел. Представители названных пород (в человеческом обличье) встречаются и в сегодняшней жизни. Но нам недостает опыта распознать их. Помните кентавра Хирона, искавшего корни познания и внушавшего ученикам-героям: “Правда чудес — настоящая правда!”? Раненный отравленной стрелой Геракла, кентавр был обречен на вечные муки и отдал свое бессмертие Прометею и богу-врачевателю Асклепию. “Не могу больше искать корней познания, не могу ходить по земле: не поднимают ноги мое тело… Весь я полон страдания. Лишь печалю своей мукой других. Не могу я мыслью создавать новые миры! А ведь в этом вся радость мысли… Крик бесцельного страдания жалок. Высоко только страдание оправданное. Потому и терпит свое страдание Прометей, что оно мятежное страдание…”
Разве не схожа судьба Хирона с судьбой Гедрюса, разве не вправе он был бы произнести созвучный монолог?
К друзьям и недругам он обращался одинаково: “Маленький мой!” Один актер возмутился: “Я не маленький!” Гедрюс сказал: “Не обижайся, мы все — маленькие. Крошки, песчинки”. Своему близкому товарищу, актеру Андрею Дубовскому, говорил: “В театре, как и всюду, незаменимых нет, но все — неповторимые”.
После того, как Гедрюс покинул нас, справедливость этих слов воспринимается особенно остро. Гедрюса не хватает всем, кто его знал.
Елена Энгель
Андрею Бочарову
Александру Минченко
Судьба распределяла роли,
ей случай помогал в работе:
злодеем быть - Савонароле,
а гением - Буонарротти...
И маску каждому надели
по всем законам лицедейства.
Так несовместны,
в самом деле,
великий гений -
и злодейство?
А маски кружатся по сцене...
А души рвутся из-под масок...
Пусть время всё переоценит,
перемешав палитру красок.
Им страшный суд не страшен, право.
Затмят его земные страсти:
и муки творчества, и слава
соперника,
и жажда власти.
Актеры кланялись устало.
У каждого своя планида...
Спокойной поступью
шагала
сквозь время
статуя
Давида.
P.S. "Преодоление" - спектакль московского театра пластической драмы
под руководством Гедрюса Мацкявичуса (теперь врядли существует).
WikiCrowd v.200.0.17 by Stas Davydov and Outcorp.
License: LGPL.