- МЭРИЯ г. УЛАН-УДЭ Председатель правления
- ЗАРЕГИСТРИРОВАН «УТВЕРЖДЕН»
- Пятницкий М. Из истории любительской пантомимы в России (Петербург, Москва). // Эта статья осталась неопубликованной. Предназначалась она для «Лексикона народного искусства», который замышлялся Институтом искусствознания (Москва) в середине 90-х гг. ХХ в.
- М.С. Пятницкий
- Авдеев А.Д. Происхождение театра. // М.-Л., 1959; Ивлева Л. Ряженье в русской традиционной культуре. – СПб., 1994; Некрылова А.Ф. Русские городские праздники, увеселения и зрелища. Конец XVIII-начало ХХ века. – Л., 1984; Конечный А.М. Быт и зрелищная культура Санкт-Петербурга – Петрограда XVIII- начала ХХ века. Материалы к библиографии. – СПб., 1997; Петербургские балаганы. – СПб., 2000; Массовые празднества. – Л., 1926; Румнев А.А. О пантомиме: Театр. Кино. – М., 1964; Самодеятельное художественное творчество в СССР. Очерки истории. Конец 1950-х – начало 1990-х годов. – СП., 1999; Маркова Е. Современная зарубежная пантомима. – М., 1985; Славский Р. Искусство пантомимы. – М., 1962; Книги И.Г. Рутберга (Пантомима: Первые опыты. – М., 1972; Опыты в аллегории. – М., 1976; Пантомима: Опыты в мимодраме. – М., 1977; Пантомима: Движение и образ. – М., 1989); Никитин В.Н. Психология телесного сознания. – М., 1999.
- Литература:
- Начавшаяся перестройка общественной жизни внесла существенные коррективы в пантомимическую деятельность – возросла возможность профессионализации, в то же время профсоюзы практически отказались от содержания и поддержки студий П., предпочтя какое-нибудь коммерчески выгодное «макраме». Самодеятельная П. еще продолжает существование, изыскивая финансовые возможности, вплоть до выступлений в ночных клубах. Но трудно не согласиться с президентом клуба пластического искусства ЦДРИ Прохоровым, который, комментируя итоги впервые проведенного в Москве «Мим-парада-89», писал, что из-за ухода в профессионалы «студийная пантомимическая Москва превратилась в периферию жанра». Впрочем, ситуация универсальная для всей России. В 1992 году в Петербурге был закрыт семинар для подготовки руководителей студий П., действовавший при ЛМДСТ с середины 70-х гг. Одна надежда на Российский центр П. при институте повышения квалификации работников культуры (Москва), но это уже работа для XXI века.
- Значительным этапом в развитии самосознания пантомимического сообщества стала Всесоюзная неделя П. «Мим-парад-82» в Ленинграде (3-10 октября 1982 г.). Душой и мотором этой небывалой акции был ее организатор Полунин, к тому времени лауреат премии Ленинского комсомола. Приехало более 800 (изначально предполагалось 700) участников, профессионалов и любителей. Ежедневно в Большом концертном и малом студийном залах Дворца молодежи шли спектакли, концерты, показы, открытые уроки. Работали постоянные выставки, демонстрировались фильмы, все дни проводилась конференция по проблемам истории, теории и практическим вопросам П. «Мим-парад-82» продемонстрировал разнообразие жанров, поисков, направлений. От заурядных плаката и бытовых зарисовок до оригинальной пантомимической версии драмы М.Метерлинка «Слепые» (Челябинск, реж. В. Филонов), от аскетичной беспредметной игры до роскоши игры с вещью, от непреложности мизансценического канона до импровизационной свободы «Поэта и домового» (ДК МЭИ, реж. О. Киселев) и «Аллегро» (ДК МАИ, реж. В.Мартынов). На «Мим-параде-82» определилось доминирующее положение клоунады в современной отечественной П. – обманчивая легкость искусства Полунина (среди прочего он показал в те дни свой «русский шедевр» «Быдло»), за которой стояло 10 лет выучки до профессионализации, покорила и увлекла за собой многих. Дальнейший рост числа пантомимических студий, особенно студенческих, в 80-х гг. инициировал такие формы встреч как мим-парады, мим-панорамы, мим-фестивали и т.п. в различных городах страны (Нижний Новгород, Казань, Челябинск, Ленинград), но ни один из них не смог сравниться с «Мим-парадом-82» по широте охвата, по творческим итогам. Интересной встречей мимов была работа Международной творческой мастерской П. на XII Московском фестивале молодежи и студентов (1985).
- В июле 1976 г. произошло «историческое событие» - объявлен прием в ЛГИТМиК по специализации «актер П.». Так начала рушиться стена академического непризнания П. в ряду других искусств – ранее студентам было запрещено заниматься ею под угрозой исключения из института. Мастером курса стал К.Н. Черноземов, педагогом по технике П. – Маркова. Правда, эксперимент более не повторялся.
- В Ленинграде только одна студия «Арлекин» (рук. Геннадий Бабицкий, художник Анна Хрущева) при ДК им. Ильича последовательно пошла по похожему пути с разнообразием пластических приемов и сценографических решений. В 1981-1986 гг. студия представила П.-мюзикл «Время волшебников» (по роману Ю.К. Олеши «Три толстяка») и затем осуществила «пластические интерпретации» Шекспира («Ромео и Джульетта»), Б. Васильева («А зори здесь тихие…») и Гарсиа Лорки («Любовь дона Перлимплина»).
WikiCrowd v.200.0.17 by Stas Davydov and Outcorp.
License: LGPL.